御大囚人022の避難所

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富野由悠季『オーラバトラー戦記』ようやく読了。 [2008/09/21]
手塚治虫と富野由悠季という師弟のこと [2008/09/16]
「テクノドリームⅠ：工学～それは夢を実現する体系」が東大.TVで見れます [2008/08/06]

富野由悠季『オーラバトラー戦記』ようやく読了。

　いったい何ヶ月かかって読み終わったのかという感じですが、富野由悠季『オーラバトラー戦記』全11巻をようやくにして読み終えました。

　上が第4巻、下が第6巻あたりまでの感想でした。最初にブックオフで7巻ぐらいまでまとまって売っていたのを衝動買いしたのがはじまりなので、先行きのめどが立たない間はなかなか読み進む意欲がわきませんでした。皆さんとお話しているうちに、この本あたりは普通に書店で発注すれば入手できることを知り、さっそく全巻そろえてからは、なるべく早々に読み進めたいと思っていたのですが、それでもまさか、こんなにかかってしまおうとは。（笑）

　はじめは『聖戦士ダンバイン』の前史かと思って読んでいたものが、そうではなくて、総枠的な物語の再構築だということには途中で気付きました。大筋ではダンバインと同じ方向へ流れていきますが、展開はかなり異なります。特に、主人公ジョクらが一度地上へ行って帰ってきてからのストーリーは大幅に整理され、巨大戦艦が争いあうラストアクションの舞台は、地上ではなくバイストンウェルに設定されなおしています。全体の長さからすれば、ダンバインでおなじみの終盤は、思いがけずスピードアップしてるとも言えますね。
　人物の配置なども大きく置きなおされていて、主人公の名前が違うのもそうですが、例えばダンバインでは人気があったシーラ・ラパーナのキャラクターは、エレ・ハンムに集約されている感じで登場しません。このへんはファンにはがっかりなのかもしれませんが、物語の中での役割はすっきりしているような気がします。それから地上篇では両親とのグダグダはあまり描かれず、それよりも中臣杏耶子という女性が大事な役割を果たします。（それと、ジョクの祖母も。）

　「前史」として、蛮族ガロウランとの闘いに紙数が費やされている点については、文明の功罪の「罪」だけを描くのではならないという考えなのかもしれなかったですね。ダンバインのショウ・ザマは、早々にドレイク・ルフトと袂を分かつのですが、『オーラバトラー戦記」では、そこに至るまでで主人公も酷い苦衷も舐めながら、およそ半ばの巻数がかかっています。うん、まあとにかく重い、のかも。たしかにこれではテレビアニメにはならない。（笑）

富野小説黒歴史・接触編

　善良な市民さんの感想は新書版のそれのようです。私が読んだのは角川スニーカー文庫版なので、印象はかなり違うかもしれません。（たぶん新書版のほうがもっとカオスだったんでしょう。）
　やはり富野監督は小説の人ではなく、映像世界の人なので、読む側が汲まねばならぬ部分が大きいのは惜しまれますが、物語構造の再構築については、うまく行っていると思いました。（しかし、文字数以上に読むのに時間がかかる本です･･･。）

　富野監督も2001年と記されたあとがき（スニーカー文庫版）で触れていますが、終盤の描写は『伝説巨神イデオン』のそれに近づきながら、生（エロス）の方向に近づくことによって、無残なだけの印象に終わらぬよう腐心したもののように思われます。物語としてはイデオンのほうが整っている印象ですが、むしろ歯切れの悪いところにこそ、真剣な思索があるのではないかと感じました。
　どこまで事実かは読み比べていないので分かりませんが、スニーカー文庫に収めるときには、物語は触らずに、とにかく読める文章にすることを考えたように「あとがき」にはあります。でも監督には気の毒ですけど、現状でもすごく読みづらい文章だということは言わねばならないですね。

　各巻の「序」に記されたエッセイのようなものに、富野監督の「文明批評」的な要素は集約されて現れていて、富野スキーならこの部分だけでも興味深く読めるだろうことは請け合います。
　ただ、富野教の信者でない向きには、小説単体としてオススメできる自信はないかも（苦笑）。『聖戦士ダンバイン』の釈然としない部分（ただし、細部ではなく全体構造）を、感覚的に補う本としては読む価値はあるかと思います。まんざらテレビアニメでできなかった表現の意趣返しというだけの小説でもありませんでした。とにかく、決して楽な読書ではなかったですが、間違いなく濃密な“富野体験”でありました。

[2008/09/21 17:04] | 御大 | トラックバック(0) | コメント(0)
　

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手塚治虫と富野由悠季という師弟のこと

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漫棚通信ブログ版: 手塚治虫の評伝

手塚治虫の伝記を書くとき、何が問題かといって、手塚自身が大量の文章を残していることであります。これがもうなんというか、韜晦というかウソというかホラというかハッタリというか、これらが多くて全然あてにならない。

　これを読んで、「私の言うことをいちいち額面どおりに取らないで欲しい！」という富野由悠季御大将の言葉を思い出しました。トミノ中毒患者でごめんなさい。（笑）

　『だから僕は…』でも、『ターンエーの癒し』でも、丸ごと真に受けたら、やっぱり上記のような言葉が飛んでくるんでしょうかね。

　あ、そうそう。
　富野情報の宝庫「ひびのたわごと」さんと、期待の新星「TOMINOSUKI」さんで、相次いで富野関連記事のまとめがアップされてました。

　けっこう見逃してる記事が多かった･･･。って言うか、こんなに多量の記事を確認していたら、夜も昼もなくなってしまう（うれしい悲鳴）。

　ただ、さまざまな時代の中で発せられてきた、その富野監督の大量の言葉を読ませていただいていると、「韜晦というかウソというかホラというかハッタリというか」が、御大の言葉にあまた含まれているのは自明というか、折込済みというか、とにかく「いちいち額面どおりに取らないで欲しい！」なぁと、これは自戒も込めて思うのでありました。

TOMINOSUKI　／　富野愛好病手塚治虫と富野由悠季の相似点

　kaitoさんが7項目挙げた相似点の中では「2」に近いですけど、「韜晦・ウソ・ホラ・ハッタリ」で「自身を大きく見せたり、逆に卑小に見せたり偽悪的に書いたり、そんなことばっかり」というあたりも、この師弟、実によく似てますねっ！（笑）

　「まとまった手塚の伝記としては、今後第一に参照される本になるのじゃないでしょうか」と漫棚通信さんに取り上げられているこの本、『アーチストになるな』という標題がとても気になります。

五大監督かく語りき……「私が手塚治虫から学んだこと」

富野
　虫プロに入社した１週間以内の時に天井裏の試写室で『ある街角の物語』を見せられました。それの時の印象と、週刊ペースで俗気本まがいのアニメにもならないようなものを作っている漫画家の心とは何なんだろうか、とは本当にわかりませんでした。
　そして、基本的にアニメーションを作るということは制作資本というものが大変にかかる表現媒体なんです。ということは、まずビジネスとして成立していなければ次の作品が作れないという絶対的な身命を持っているということです。手塚先生が児童漫画の漫画家として、世に出てお金を稼ぐことをおぼえてしまった。先生はその瞬間に先生の中にある本当の意味でのアーティスティックな衝動を自覚されたのではないかと思っています。そうなりますと、コミック、アニメという表現媒体が持っている問題を個人が抱え込むことになります。その不幸が虫プロダクションというものを生みもしたし、それから、虫プロダクションが衰退していった原因でもある。それから現在まで解消されずにアニメを目指す、コミックを目指す若い人が自分のアーティスティックな心と、それから表現をとにかくきちんとしたものを作りたいと思いながら、制作資金の面で悩みながら公開する問題、状況を作り出しているということです。で、この問題は、これ以後も永遠に続く問題だと思っています。

　いい話で切るに切れなかったので長文引用すみません。「じつはその問題を一部の制作者とか一部のアーティストに任せるのではなくて、大衆のものにしてしまった、大衆にこの問題を突きつけたというのが手塚治虫ではないのかな」と富野監督は続けておられまして、恩師・手塚治虫から、その課題を継承している弟子なんですね。（言い方はツンデレっぽいですけど。）

　その矛盾を抱えているからこその「韜晦・ウソ・ホラ・ハッタリ」なんではないかと私は思うのでありました。

[2008/09/16 19:29] | 御大 | トラックバック(1) | コメント(4)
　

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「テクノドリームⅠ：工学～それは夢を実現する体系」が東大.TVで見れます

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　動いてしゃべる富野御大の動画！たしか予告されてたけど、やっと東大.TVで公開されたので、嬉々として拝見しました。

東大.TV｜東京大学工学部「テクノドリーム1」

　富野監督、面白い！いや、ちゃんと面白く話すようにしてるんでしょうね。だから、ものすごく真面目だとも言えると思います。言いたいことを強く伝える言い方を考える。そのために注目を集めるためのこともやる。そんな印象を受けました。
　内容はまあ、おおむね既報のとおりですから。でも十分おもしろかったです。chapter1はたっぷり富野節。chapter2はほぼ前半まで。chapter3、もうしゃべらないのかと思ったら最後に少し出てきましたね（笑）。

関連（ブクマからざっくり出し）