「日本の表現力」展、見て来ました
「日本の表現力」の感想……。はっきり言って、厳しいですねー。（笑）
私は美術も嫌いじゃあないので、開館記念展「２０世紀美術探検」も見ちゃったんですが、先ずはそれが失敗だったかも。（←ぉぃ
なんちゅうか、一階の全フロア6000平米に約600点って、普通の展覧会の六倍、みたいな。（汗）…意外にそれほど混んでなかったんですけど、もう途中で腰が痛くて痛くて、だんだん意識は朦朧と。
ちょっと休んで気を取り直してから、二階の「日本の表現力」を見ようと思ったんですが、各フロアに一つ、計四つもあるカフェ、レストランがどれも行列！やっぱり土日に行くもんじゃあないですね。あー、東京の美術館なんて、もう！（笑）
結局、ぐったり状態のままで「日本の表現力」の会場に来てみると、…何、この人の多さ！きっとお客さんの数そのものっていうより、一人当たりの滞在時間が長いんじゃないかと思いました。（まあ、無料だっていうんで、見ていく人も多いんでしょう。）
アニメの展示って、美術館だとあんなふうにしかならないんでしょうかね？プラズマディスプレイみたいなので、年代別にしょぼしょぼ流れているんですけど、あんな狭い会場に詰め込まれてもなぁ。この広い広い美術館の中で、アニメの扱いってこんなもんなのかよって、ちょっと哀しくなりました。小さくてもいいから、ちゃんとブースにしてほしかった。後半のほうのアートの作品も面白かったけど、ああいうのとせめて同等に十分な広さを持って展示してほしかったです。
川村喜八郎さんの人形アニメーション『死者の書』も見ることができました。考えてみたら、昔『三国志』とか、凄いものをテレビで見ていたんだなぁと。これはほんとにアートだなぁと感心しました。
で、『999』はどうしようかと思っていたら、死者の書が終わる時点で総入れ替え、しかも既に行列（？）みたいな感じで、早々にあきらめました。なんか、無料は無料だけど、映画館みたいに見やすい環境でもないし、よほどレアな作品でもない限りは並んでまで見るってのはどうなのよと。
まあ、それよりも展覧会の最初のほうで、富野監督を含むメンバーで“メディア芸術”を考えるシンポジウムをやったんだそうなので、そういう内容みたいなのがどこかで見られないかと思ったんですけど、見つからなくて残念。メディアが売りなんだから、そういうフットワークの軽い対応ぐらいしてもいいんじゃないかと想うんですが。
ともかく、とても大雑把に通史的に見るとこうなるのかという感じではありましたが、アニメの展示紹介の方法には大いに疑問と不満を感じた展覧会でした。やっぱりアートもアニメもマンガもエンタメも…って、一回に全部やろうというのは欲張りすぎなんじゃないんですかね？
予想はしていましたが、予想以上に、アニメファンとしては苦しいものを感じた展示構成でした。
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「日本の表現力」展 凄いアニメのラインナップ!?
「日本の表現力」展
・公式サイト
・公式ブログ
国立新美術館
・公式サイト
ちょうど近々上京する機会があるので、ぜひ見てみようと思っているんですが、イベントの告知を見て驚きました。（アニメ関係だけを抜粋）
時代を飾ったアニメーション
■その1
『鉄腕アトム』 アニメ第一話 [60年代]
上映時間：25分
（TVアニメーション） 手塚治虫
『ゲゲゲの鬼太郎』 [60年代]
上映時間：25分
（TVアニメーション） 黒田昌郎、白根徳重
『まんが日本昔ばなし』 アニメ一話分 [70年代]
上映時間：15分
（TVアニメーション）
■その2
『新世紀エヴァンゲリオン』 アニメ第一話 [90年代]
（TVアニメーション） GAINAX・EVA制作委員会
『蟲師』 アニメ第一話 [2000年代]
（TVアニメーション） 長濱博史
『鋼の錬金術師』 [2000年代]
（TVアニメーション） 水島精二
『攻殻機動隊STAND ALONE COMPLEX』 [2000年代]
上映時間：25分
（TVアニメーション） 神山健治
■長編単独上映作品
『白蛇伝』 劇場版 [50年代]
上映時間：78分
（アニメーション） 藪下泰司、大江原章、森康二
『太陽の王子 ホルスの大冒険』 劇場版 [60年代]
上映時間：82分
（アニメーション） 高畑勲
『機動戦士ガンダム�機� 劇場版 [1981年]
上映時間：137分
（アニメーション）
『銀河英雄伝説』 [80年代]
上映時間：59分
（TVアニメーション） 石黒昇
『ＡＫＩＲＡ』 劇場版 [1988年]
上映時間：124分
（アニメーション） 大友克洋
『機動警察パトレイバー』 劇場版 [1989年]
上映時間：99分
（アニメーション） 押井守
『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』 劇場版 [90年代]
上映時間：123 分
（アニメーション） 押井守
もう一つのアニメーションワールド
■その1
『こねこのらくがき』 [50年代]
上映時間：13分（仮）
(アニメーション) 藪下泰司
『くじら』 [50年代]
上映時間：8分33秒
(影絵アニメーション) 大藤伸郎
『幽霊船』 [50年代]
上映時間：10分44秒
(影絵アニメーション) 大藤伸郎
『瓜子姫とあまのじゃく』 [50年代]
上映時間：18分
(人形アニメーション) 持永只仁
『こぶとり』 [50年代]
上映時間：15分34
(人形アニメーション) 持永只仁
■その2
『プチプチアニメ〜ニャッキ〜』
上映時間：5分8秒
(クレイアニメ) 日本放送協会
『頭山』（長編）
上映時間：10分
(短編オリジナルアニメ) 山村浩二
『年をとった鰐』（長編）
上映時間：13分
(短編オリジナルアニメ) 山村浩二
『こまねこ』（短編）
上映時間：5'10
(クレイアニメ) 合田経郎
『クジラの跳躍』（長編）
上映時間：23分
(長編オリジナルアニメ) たむらしげる
■長編単独上映作品
『連句アニメーション「冬の日」』 長編
上映時間：100分
(長編オリジナルアニメ) 川本喜八郎
『死者の書』（長編）
上映時間：70分
(人形アニメ) 川本喜八郎
歴代受賞作品セレクション その４
『年をとった鰐』 長編
上映時間： 13分
(短編オリジナルアニメ) 山村浩二
『頭山』 長編
上映時間： 10分
(短編オリジナルアニメ) 山村浩二
『死者の書』 長編
上映時間： 70分
(人形アニメ) 川本喜八郎
歴代受賞作品セレクション その５
『BLOOD THE LAST VAMPIRE』 長編
上映時間： 48分
(長編オリジナルアニメ) 北久保弘之
『新世紀エヴァンゲリオン』 長編
上映時間： 25分
(TVアニメ) GAINAX・EVA制作委員会
『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX』 長編
上映時間： 25分
(TVアニメ) 神山健治
歴代受賞作品セレクション その６
『老人と海』 長編
上映時間： 40分
(長編オリジナルアニメ) ALEXANDER PERTROV
『クジラの跳躍』 長編
上映時間： 23分
(長編オリジナルアニメ) たむらしげる
『ほしのこえ―The voices of a distant star―』 長編
上映時間： 25分
(長編オリジナルアニメ) 新海誠
長編単独上映作品
『アヴァロン』 長編
上映時間： 106分
(長編オリジナルアニメ) 押井守
『千年女優』 長編
上映時間： 90分
(長編オリジナルアニメ) 今敏
『連句アニメーション「冬の日」』 長編
上映時間： 100分
(長編オリジナルアニメ) 川本喜八郎
『東京ゴッドファーザーズ』 長編
上映時間： 91分
(長編オリジナルアニメ) 今敏
『マインド・ゲーム』 長編
上映時間： 103分
(長編オリジナル動画) 湯浅政明・ロビン西
マジっすか。なんか夢のような、すげぇラインナップですね。上映時間は公式サイトのこのページからPDF形式の一覧へ。これ両方見比べないと要領を得ないんですよねぇ･･･。いつ行けば何を見れるのかって一番重要な情報でしょうに！
いや、メディアアートのフェスティバルだから、凝ったサイト作りをしたいのは分かるんだけど、「ウェブ・アクセシビリティ（→首相官邸情報通信技術戦略会議HPより。）って言葉知ってますか」と小一時間問い詰めたい気分です。少なくともねぇ、「音声や画像で表示されるコンテンツには代替手段を提供すること」！！ （笑）
もちろん地方から上京する私には、見に行ける日を自分で選べる余地なんか少ないんですけど。これはすごいや。もし東京に住んでいたらほぼ毎日行きたくなりそう。
ところで、アニメだけに絞ったもう少し詳しいタイムスケジュールどっかにありませんかねー？（笑）
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“アニメ産業”についての青臭い書生論が少し脱線
十年前なら呆然とする数字でも、今ではありえます。というのも悲しいものがありますね。
その意味では日本全体が構造的にアニメーター化しているといえなくもないし、それを推進している亡国与党と賛成野党がアニメーター、でなくアニメ業界に関わっていくという行動にはむしろ寒気を覚えます。
（まげまげさんのコメント）
本当に難しい問題です。「日本全体が構造的にアニメーター化」ってのは、深刻すぎて笑うに笑えない話ですね。聞こえてくる範囲では、少なくともアニメ業界の中でも一部の人間は成功を収めているらしいですが、底辺層はかなり悲惨に貧しいというのも間違いないらしいです。（うーむ・・・。）
ここで問題になるのは、実力のある人間はきちんと正当に評価されて成功するシステムがあるのかどうか、ということが一つあります。また、底辺の人間の生活レベル・労働環境は、現代の最低限の社会水準を維持しているのかどうか。そのあたりで、才能のある人間が希望を持って入っていける業界の状況なのかどうかというようなことは、門外漢の一アニメファンの立場であっても、多少は関心を持っていいような事柄のような気がします。ただ非常に情報は断片的で、よく分からない点が多いですから、どういう言い方をすれば状況が改善されるのか、頭が痛いですね。
どうも漏れ聞こえてくるアニメ産業の構造から、前近代的な雰囲気がぷんぷんしているのは、私の印象では確かにそうなので、少し関係あるようなないような話を書いてみます。
まだ日本に近代産業らしい産業が育ってなかった明治時代に、キッチュな美術工芸品が日本の主要な輸出品だったことがあるそうです。もともとはジャポニスムの流行を背景にしたものだったそうですが、売れ筋を追いかけるあまりにどんどん極端奇妙なデザインになっていって、産業構造の近代化にも失敗し、凋落の一途をたどるのですが・・・。
工芸は長く商工省の管轄で、文部省（文化庁）が関わりだしたのは、ずいぶん後になってからだそうです。そして産業としての工芸を支えていたのは、前近代的な徒弟制度でした。
もともとは人々の生活と密着した中で培われた技術を活かしたものが「工芸」だったわけですが、こうした経緯を減る中で、生活と遊離して特殊なものになっていってしまったがために、特別な保護を必要とする「伝統工芸」になっていってしまったということがあります。（これは「伝統芸能」などでも似たようなことが言えるかもしれません。）
こういう話が、アニメ産業の話とよく似ている気がするのは私だけでしょうか。
歴史から何かを学ぶとは言っても、どこで何をどうしていたら、どうなっていたのかというようなことは簡単には語れない話です。政治経済の話、労働問題、みんな私は門外漢なんですが、ただ経済界とか、お役所のやりそうなことってのは、今も昔もあまり変わらなさそうなんで、過大な期待はできないとは思っています。素人意見ですが、お役所に、アニメに理解のある人が少しでもいるのなら、目先の利益に惑わされるのではなく、長い目で見て、人々の暮らしに根ざした豊かな文化としてのアニメーションを守っていくために何ができるのか、真剣に考えてみて欲しいですね。
コンテンツ産業として云々という経済的側面よりも、青少年に与えるアニメの影響（教育的側面？）なんかも考えたほうがいいんでは。それは暴力の描写がどうのこうのという以前に、“夢を持てない環境”にいる人たちが作ったものを見て育てば、“夢のない子どもたち”になるのも当たり前じゃないですか、というようなことです。
どの産業でも今はそうなのかもしれませんが、多くの人が、働くことに何の夢も持てない時代のような気がしています。才能の有無にかかわらず、誰もが人間らしい最低限の暮らしを営めるように努めることは国の責任だし、それには生活保護みたいな話ばかりじゃなく、人々が希望を持って働けるよう必要なシステムを、きちんと整備維持することも含まれるはずです。もちろん才能のある人には、その才能に応じて平等にチャンスが与えられるべきだということも、そこには含まれます。
労働問題というと、政府（与党？）は労働者側の発想に立って考えてはいけないと思ってるんじゃないかってぐらい視野が狭いような気がするんですが、目先の経済的な観点だけではなく、未来にわたって“豊かな国”を作っていくために、行政はどう関わっていくべきなのかを考えてこそ「政治」なんだと思うんですがね。（…門外漢の癖に今日は脱線しすぎました。）
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